Serge Effect

(Русский) Серж живет в коттедже, где он с помощью подручных средств создает одноминутные спектакли со спецэффектами и каждое воскресенье разыгрывает их перед своими друзьями. Подход Филиппа Кена к театральному действию, мягко говоря, минималистичен: в спектакле мало актерских эффектов, мало техники, мало слов, а гипсокартонные перегородки, стеклянная стена с видом на сад, кусок ковролина, телевизор, музыкальный центр и теннисный стол и вовсе перекочевали сюда из предыдущих работ режиссера («Зуд в крыльях», «Опыты», «С натуры»).

На сцене мы видим преданных соратников Кена, его «моделей» (в брессоновском понимании этого слова), среди которых на этот раз солирует ГаэтанВурк в роли Сержа. Вурк появляется на сцене в костюме космонавта и рассказывает зрителям о протоколе, которому следуют представления «ВивариумСтудио»: «У нас принято начинать новый спектакль с того места, где мы закончили предыдущий. В прошлом году я играл в спектакле «С натуры», и в последней сцене на мне был костюм космонавта. Собственно, там было несколько актеров в костюмах космонавтов. А сейчас я буду играть «Эффект Сержа». Это спектакль о жизни Сержа. Действие происходит у него дома». Таким образом, мы оказываемся в гостях у художника и создателя проектов по имени Серж.

Как живет и работает художник, специализирующийся на низкобюджетных домашних мини-спектаклях для друзей? Кен с интересом разбирает доминирующий в профессиональной среде дискурс, заключающийся в воспевании низкобюджетности и, тем не менее, уживающийся с тем фактом, что на отдельных площадках как тратились, так и тратятся гигантские средства. К сожалению, этот призыв к экономии не имеет ничего общего с эстетикой бедного пост-театра, бедность которого заключается в отказе от искусственной театральности в пользу поэтики, зиждущейся на актерской игре: в данном случае речь идет всего лишь об экономической составляющей культурной политики. Сам Серж не стремится к эффектности, однако спектакль Кена производит определенный эффект. Его театр, как всегда, критичен и жизнерадостен. И, как всегда, он играет одновременно с эстетическими нормами театра и с проблематикой современного общества. Выход Гаэтана-Сержа в костюме космонавта крайне символичен. В наше время художник, не заботящийся о материальном преуспевании, кажется окружающим до того странным существом, что невольно возникает вопрос: а уж не инопланетянин ли он на самом деле?

Паскаль Гато