KING SIZE

(Русский) Отточенная, как швейцарские часы, драматургическая механика взаимодействий – или невзаимодействий – персонажей создает очень человечную и трогательную реальность отношений с оттенком беккетовского абсурда. Марталер чередует произведения Баха, песни «Битлз», раннего Майкла Джексона с братьями, Мишеля Полнареффа. Зритель, с одной стороны, восторженно следит за развитием искреннего и трогательного действия, с другой – за «неразвитием» отношений, очевидно, супружеской пары (людей, постоянно поющих о любви, но не приближающихся друг к другу даже в постели), а также – за жизнью пианиста, рядом со спальной комнатой, и систематическими появлениями пожилой дамы с сумочкой.
Каждый существует как бы в своей плоскости, в своем ритме, включенный в общий механизм парадоксального спектакля. Этот механизм систематически даёт сбои: то дама деловито продефилирует по диагонали чужой спальной, то гостиничный холодильник окажется под потолком (недосягаемым для пианиста), то кто-то сделает неожиданный жест. Всё это вызывает гомерический хохот у зрителей. Связующей нитью этого действия Марталер сделал музыкальный принцип энгармонизма, позволяющий называть по- разному (в бемоле и мажоре) одну и ту же ноту. Марталер считает, что этот принцип как нельзя лучше показывает "что такое развитие и метаморфоза, без которых невозможны никакие человеческие отношения".
Нина Карель


Кристоф Марталер, гобоист и флейтист по образованию, начал изучать актерское мастерство в школе Лекока. Но свое истинное призвание он обнаружил в режиссуре. Как постановщика его интересуют обыкновенные, немного экстравагантные, беспокойные люди, образы которых взяты из жизни и которые под его внимательным и добрым взглядом становятся настоящими героями. Режиссер уверяет, что человеческие отношения были бы просто невозможны, если бы люди не злоупотребляли энгармонией. Этот процесс проявляется в музыке в том, что две ноты, обозначенные по-разному, могут воспроизводить один и тот же звук. Спектакль «King size», идущий в сопровождении разнообразных по стилю музыкальных композиций, – это комедия, засматривающаяся в сторону бульвара, где мечта торжествует над реальностью.
Газета «Vaucluse Matin»


В гостиничном номере, оформленном с невероятным правдоподобием, четыре персонажа – музыкант, актер, певец – с крайне серьезным видом и без единого слова переходят от исполнения романса к песням Бобби Лапуанта, а потом к уморительной репризе Полнареффа «Все для любимой». И все это происходит вокруг огромной кровати (откуда и название спектакля). Результат изумителен.
Газета «La Provence sortir»